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　　尽管诞生的时间不长，但青春文学可以说一直走在出版商业化的最前端，几乎每年都有新的变化。2007年的青春文学市场上出现了“系列图书”这种新的图书形式，而在2005年、2006年风光无限的引进版青春文学在2007年则悄然无声。

　　1.知名作家引领市场

　　商业化模式下图书市场的增长，一个最重要的推动力就来自于畅销书。可以说，中国已经进入了一个畅销书的时代。畅销书的产生除了作品本身的内容和思想之外，早已无法脱离贴近市场的包装和推广，更少不了来自作家本身的推动和影响。一个知名作家就好像市场中一个知名的品牌，有着其忠实的消费群体。

　　从2007年的青春文学图书零售市场来看，排名前五的知名青春文学作家占据半壁江山。2007年，郭敬明不仅推出了最新作品《悲伤逆流成河》，还担任了“最小说”系列的主编。根据开卷监控数据，青春文学市场上以郭敬明为作者或者主编的作品码洋比重超过15%，销售册数比重更是超过了1/5，足见明星作家的市场号召力。创作了“青春疼痛”系列小说的饶雪漫紧随其后，在2007年推出了她的“沙漏”系列三部曲。可以看出，畅销作家的榜首书中，除了《悲伤逆流成河》之外，都属于系列作品，图书的系列化除了内容需求之外，也是现代出版市场的一个重要模式。系列化的图书有着较长的销售周期，先上市的图书已经培养了一批读者群，一本新书的上市往往还能带动同系列图书的销售，同时进一步降低了出版社的销售成本。

　　2.“系列图书”走俏

　　“系列图书”在青春文学领域的发展要从2004年郭敬明成立“岛工作室”出版“岛”系列开始。“岛”系列开创了青春文学的一个新时代，全彩印刷、图文并茂的形式吸引了很多青少年读者。2006年和2007年，郭敬明转而和长江文艺出版社合作推出了“最小说”系列，并取得了极大的市场反响，“系列图书”在青春文学领域进入了黄金时期，“最小说”系列更是屡屡登上开卷每月的虚构类榜单。（见表3）

　　“系列图书”成功推广的背后凸现出版理性和商业理性的完美结合，其畅销并非无迹可寻。首先，其最大的特点是，内容形式杂志化、分期出版。在内容上，“系列图书”更接近杂志，每期都有相对固定的栏目，而且每期都有一个主题，体现了整体策划性。而这种运作更易于培养固定的读者群，更新创作团队，同时也保持了品牌的新鲜度。

　　其次，“系列图书”的出版也是作者个人兴趣和市场需求共同作用的产物。郭敬明曾经谈到：“之所以要做‘最小说’，就是因为我自己非常愿意做这件事情，因为我对于选题策划等工作都比较有兴趣。”许多青春文学作者都开始创办自己当主编的“系列图书”，比如郭妮的“火星少女”、饶雪漫的“漫Girl”等等，这些作者本身的知名度就为“系列图书”作了很好的宣传。

　　再次，准确的定位和到位的营销也使得“系列图书”走俏于市场。不同年龄段和不同性别的读者对阅读有着不同的需求，“系列图书”夺取市场的重要法宝就是瞄准不同的细分市场。“最小说”系列的策划人路金波曾分析说：“‘最小说’主要面向15岁至18岁的青少年，不分男女，这个年龄段的读者已经开始关注文字，也懂得欣赏摄影作品，因此‘最小说’重视文字和摄影。而‘火星少女’的读者年龄偏小，他们更注重情节，更喜欢看漫画，所以‘火星少女’注重新颖的情节和运用漫画。”同时，在价格上，不同的“系列图书”也有各自的考量，可谓是高端与低端产品各具特色。现在市场上的青春文学“系列图书”分为定价20元和10元的高端和低端两大阵营。“岛”、“爱丽丝”、“九州志”都定价20元；“最小说”定价8元（13期后改为10元），“火星少女”定价12元，“公主志”定价10元。

　　最后，“系列图书”也形成了一种新的图书推广方式。“系列图书”连载的小说结成单行本小说，或者把即将出版的单行本小说在“系列图书”上提前连载进行市场预热，是现在“系列图书”与一般图书互动最常见的方式。《悲伤逆流成河》最早在“最小说”上连载，“爱丽丝”也连载了小说《大象的眼泪》。

　　“系列图书”的出现同样在业内引发了讨论热潮。一方面，有人肯定“系列图书”的意义，认为其弥补了青春杂志文化的空白，开发了介于青春文学和儿童文学之间的新市场，让青春、悬疑、幻想类型的小说得以发展。但同时，这种现象也引起相关人士的忧虑。他们担心“系列图书”的文章因仅仅注重吸引力或聚焦热点而没有足够的文学价值，缺乏深度而变成“快餐文化”。与此同时，“系列图书”也有阅读方面的弱点，如零散、不系统、不集中，这使得其在目前出版物定位越来越细的情况下地位比较尴尬，属性不确定。事实上，青春文学“系列图书”在经历过2006年至2007年的快速成长之后，已经开始探寻更适合的发展策略。不论如何，“系列图书”仍旧是近期青春文学图书市场不可忽视的一个重要现象。

　　3.引进版进入低谷

　　相对于国内原创青春文学在内容和形式上的多样化，引进版青春文学图书在2007年可以说是进入了低谷期，码洋比重不足10%，为5年来的次低点。

　　可以发现，在2003年青春文学图书兴起的初期，我国零售市场上的此类作品几乎全部来自于国内作者，引进版青春文学的码洋比重仅为1.25%。2004年开始，以可爱淘为代表的国外青春文学作品，特别是日韩青春文学作品开始进入中国图书零售市场。这些作品中可爱的故事和清新的文风迅速赢得了一批读者，也使得外国青春文学市场份额有了明显的扩张，在2005年达到了23.99%的最高点。

　　青春文学图书市场的快速发展使得出版社纷纷加入此类市场的竞争，然而快速扩张背后必然也存在隐患。由于创作资源有限，市场上出现了不少雷同的引进版作品。例如，在开卷数据库中以“那小子”为关键词进行检索，可以发现青春文学图书市场上共有23本图书以与可爱淘的代表作《那小子真帅》相似的名称命名，且绝大多数是引进版图书。日韩青春文学在青春文学图书市场的走红正是因为其清新的文风，然而，面对如此多的重复作品，很难想象读者可以保持永远的新鲜感。市场也验证了这一点。引进版青春文学的码洋比重自2006年开始下滑，如今仅为7.11%，其发展令人担忧。

　　4.青春文学回归主流

　　在文坛中，青春文学一直备受争议。青春文学作家的出现与生长首先得到了市场的认可与广大青少年的追捧，这一商业化的文学生产模式不同于传统的文学模式。现在的青春文学作家直接和出版社、策划人打交道，经过市场化的运作直接面对读者。这在某种程度上造成了青春文学对主流文学的挑战，也激化了主流文学对青春文学的评价。

　　实际上，青春文学并非文学的对立面。在大众消费文化盛行的今天，文学出版很难脱离市场而运作。青春文学的出现和后来的发展早已成为一种既成事实，越来越多的文学评论家开始关注此类作品，而2007年也似乎成了主流文学界与青春文学作家的“和解年”。在不少新生代作家登上各省作协领导岗位的大背景之下，中国作协张开了怀抱，接受了一批“80后”作家的入会申请，这其中就包括知名青春文学作家郭敬明等。与此同时，2007年3月，2006年度中国小说排行榜揭晓，张悦然的长篇小说《誓鸟》上榜，这似乎标志着主流评论界对青春文学作家的肯定。

　　这种转变也是有迹可寻的。随着青春文学作者年龄的增长和生活阅历的增加以及青春文学读者阅读兴趣的分化转移，青春文学的细化、演进也是其发展的必然趋势。虽然青春文学图书依托市场而崛起，但文学终究要依靠内容说话。因此，青春文学作家也好，别的作家群体也罢，只有创作出兼具生活和艺术气息的作品，才能得到读者长久的喜爱。