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假如贾樟柯绞尽脑汁只是为了让评委会们大动肝肠，那么他的计划落空了。但假 如贾樟柯想做的只是完成他的影像中国，那奖项于他，也就可有可无。

不善本土作战的法国人，终于在阔别２１年后，以法国影坛新锐劳伦·坎迪特的力作《墙壁之间》重摘金棕榈。但这部低成本的，无明星担纲的，以半纪录片风格，对人生与社会的诸多意趣进行观望的影片，并没有让法国影人感到更多的狂喜，他们所深味的还是周遭这个忧郁而莽撞的世界，他们真要感谢的话，一为电影，二为生活。

《墙壁之间》所说的也就是外籍学生在法国上课的情景，这里既有师生之间年龄、阅历的天然差异，更有年深日久的民族矛盾。

本届戛纳电影节评委会主席，是拿奖拿到手软，又能演又能导的西恩·潘。这位向以离经叛道亨誉全球的坏小子，舍弃了《与巴什共舞》和《帕勒莫枪击案》这两部极具政治话题性的电影，而返归至《墙壁之间》这类的清新小品。其实近几年的戛纳，都是精巧别致的小品之作拔得头筹。《大象》就压倒了《狗镇》、《四月三周两天》则征服了《血色将至》。但细揣摩，几乎每一部金棕榈影片都是一篇优秀的政治寓言。这一次金棕榈的选择，从某种意义上来说，仍是社会命题大于人生要义的。

人们总爱把评委会主席的意志当作一个潜在的风向标。是否其他评委只是应景，而惟潘大叔的口味马首是瞻，还未可知。但起码前威尼斯电影节主席马克·穆勒，就对华语电影情有独钟并毫不掩饰，他任职期间，连续三届均是华语导演执得牛耳。本次惟一一部竞赛单元入围的华语影片《２４城记》，这个借述四川某地三代校花的视角，折射近当代中国变迁史的野心之作，在悬念未揭开之前，被法国当地几度热捧，呼声极高，但过于冷静的金棕榈评委诸公还是让贾樟柯的这部新作颗粒无收。笔者尚未观看这部影片，从山西远走四川腹地的《三峡好人》起，贾樟柯就力图借用半纪实的影像描述一个正在飘流的中国。想来，《２４城记》在题旨上也不会脱离这个范畴。那极可能是一部非常纯粹的中国电影，但往往这样的华语，很难在顶级国际影展上力拔头筹。惟一一部摘取金棕榈的华语大作《霸王别姬》若没有京剧和“文革”以奇观的方式，绽放欢颜和愁容，怕也很难打动金棕榈评委们的芳心。日本在这一点和我们的命运比较相近。《影子武士》、《鳗鱼》等作品所呈现的都是国际化的大和民族，而像小津安二郎、山田洋次这般的真为本民族行注目礼的佳作，在觥筹交错的评委大餐上，几乎是无人问津。

见到不少报端说起《２４城记》在戛纳的失利，多用词为含恨铩羽。假如贾樟柯绞尽脑汁只是为了让评委会们大动肝肠，那么可以说，他的计划落空了。但假如贾樟柯想做的只是完成他的影像中国，那奖项于他，也就可有可无了。其实，我想说的是，一部“含恨”的电影，不仅会铩羽而归，还会被人遗忘。