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亚洲情色片历史:一直以日本为中心
2011-05-04 09:33:32
来源:新华网
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亚洲情色片:女体时代的远去

  【作者】木卫二

  亚洲的情色片一直以日本为中心,不断向外辐射。香港一度繁荣,韩国现在兴盛

  《国际先驱导报》文章 无端地,这个春天内地人争赴香港一睹3D《肉蒲团》的盛景,令人想起2007年李安《色,戒》在香港热映,三场床戏被传得神乎其神,汤唯一炮走红的往事。由于内地上映版本会不可避免删减,邻近香港的广东地区的观众们按捺不住,纷纷前往香港电影院。在香港电影人北望神州的背景下,这般全新且奇异的消费模式发人深思。

  很难说3D版《肉蒲团》到底有没有受到李安的影响,毕竟那之后就有了两部《金瓶梅》系列,不大成功。毕竟,三级片早已经不是什么热门类型。艳星肉弹,要么纷纷告老,要么各自穿上了衣裳。内地好之者众,然而基本是受益于录像厅和盗版光盘,真正进过电影院支持的,还是少之又少。《肉蒲团》的卖点恐怕还在于3D,毕竟卖弄情色的东西,你尺度再大,也赶不上真刀真枪的AV,3D只是一种宣传卖点罢了。从投资和卡司来看,这部电影并不具备大卖的资本。至于能否再造一名伟大的脱星,恐怕导演和制片人完全就没有想过。

  香港风月无边

  情色片这东西,其实往往都是三级片,只是许多三级片未必称得上香艳情色,反倒会让人反感。如果揣测情色片的来历,恐怕要从邵氏时代说起,它有个更文雅的名字,叫风月片。那时候,日本电影遭遇困境,露出了衰败苗头,而香港电影刚刚起步发展,借着地理亲缘,请来了大批技术班底,邵逸夫也曾主动介入日本电影制作。不过社会风气未开,情色片只是有点迹象,尚未成大流,最热门的类型尚是动作片。慢慢地,由于时代变化和商业需求,擅长拍摄黄梅调电影的李翰祥,毅然开拍风月片,推出了《金瓶双艳》、《武松》和《少女潘金莲》等代表作。不可否认,许多风月片确实纯粹卖弄噱头,然而有一部分开始表达一些诉求,这就是李翰祥的过人之处。

  后来香港电影迎来其黄金时代,暮气的邵氏依然不断推出情色佳作,像《唐朝豪放女》等。一直到上世纪80年代末,当局通过了三级制的审查分级制度,方才有了众人常说的三级片。很多人一听到三级片,必然就是《卿本佳人》、《蜜桃成熟时》以及《灯草和尚》,李丽珍、叶玉卿、叶子楣还有舒淇们,这已经是比较近的事情了。

  要说80年代,内地也出现了一堆怪力乱神的片子,然而要跟香艳、风月扯上关系,还是强人所难了。至于宝岛,黑暗中刚刚亮起了一盏灯。那边还在跟体制斗,台湾新电影尚且自身难保。很显然,三级片之所以兴盛,跟香港的电影工业分不开。它有得天独厚的地理优势和市井文化,成熟的造星功能和高度发达的娱乐体系。三级片里既有古装历史剧,也有现代时装片,更有满足大众猎奇心理的奇案系列等等。这中间,黄秋生甚至以一部三级片成为了金像奖影帝。

  那些年头,港产三级片充满了各式各样的奇技淫巧,充满了想像力。他们可以把三级片拍成无止境的动作片,做成下三滥的搞笑片。至于故事,他们最不重视的就是故事,浮于表面。一般说来,三级片是以情色场面为组装,一部戏好似几段锦,中间走过场,破布裹着也行。管它是否生硬不流畅,毕竟他们只重视卖点。

  很难说改头换面的《肉蒲团》到底还有多少以往的影子,毕竟以3D为口号,那是拜卡梅隆和《阿凡达》所赐。卡梅隆深思熟虑十几年才敢用上3D,现在一窝蜂出现3D,难免会有《苏乞儿》等片子的噱头,画虎不成反类犬。而《肉蒲团》在宣传过程中遭遇阻力,被有关方面认为是有伤风化,其实真要这么讲,以往聚众观看才是有伤风化了。如果3D真能成为一种卖点,那么电影院还可以加入4D技术,搞一些液体喷射、座椅颤动,但真的很难说,3D与4D到底是让观众更享受,还是影响了正常观看。适度刺激观众可以达到满足效果,但刺激也是有限度的,如果刺激到他们想离开电影院,那就是得不偿失了。

  日本币之双面

  实事求是来讲,不管印度怎么产量大,中国怎么票房创新高,亚洲第一的电影大国仍首推日本。在情色片这个领域,他们影响了香港和台湾,更有奇才辈出。早先的沟口健二等人就非常擅长表现女性题材,后来更有一大批志在粉红片事业的导演们。上世纪的一堆大师里,他们更多注重美感,表现东方文化和日本民族性的东西。一旦过了西方人一关,面对60年代的时代变革,日本电影也出现了乱世场景。新人导演纷纷要抛弃前辈导演的东西,反抗体制,于是黑泽明的电影没人看了。

  事情要从大制片厂的崩溃说起,之后独立电影强势崛起,中间伴随了粉红电影的兴衰起落。由于全球领先的经济水平,日本拥有先进的摄影器材,普及程度也非常可观,年轻人纷纷拿起器材拍摄,产量惊人。即便独立制作无法进入院线发行,他们转而追求录像带的租赁发售。粗制滥造的同时,造就出一堆快枪手,他们习惯在廉价、重复、改装、颠覆等东西上做文章。在情色电影的四大家中,神代辰己最为飘逸,大岛渚以激烈著称,寺山修司擅长异色,若松孝二一手政治一手情色。

  到了80年代,黑泽清和周防正行等人更是借助粉红电影有了练手机会,催生出另一股电影新浪潮。他们以情色电影作为创作开端,这在世界电影史上也是极为罕见的。现在,这帮人已经成为日本电影的中流砥柱。一直到今天,若松孝二以及濑濑敬久等人还活跃在日本影坛。

  90年代开始,AV和饭岛爱们兴盛,动漫、日剧高度繁荣,日本电影里就夹杂了剧场版和动画片,粉红片完全退出了历史舞台。至于以情色为唯一卖点的片子,其实也不复存在了。比如大热一时的《失乐园》,有大量床上戏然而点到即止,不如说它其实是一部家庭伦理片,有很大的保留,大胆程度也是针对社会话题,远不如日本早先的东西。

  韩国玉碎瓦全

  韩片崛起无非十年间的事情,若要追溯情色片历史,大概可以从《美人》和《麻姑》说起。前者中规中矩,以唯美画面和伤感爱情作结,后者完全就是坑人,近似行为艺术。然而随着电影工业的不断强大,韩国电影百花齐放,商业与艺术并重。最近几年,讲黄色书籍的《淫乱书生》、恶搞版的《猛男诞生记》、关于春宫画的《美人图》,以及经典翻新的《方子传》,像模像样,各有所长。现代剧方面,类似于《五感图》、《寻找大象》等片从未绝迹,性喜剧更是从来不缺。

  去年,韩国就搞起了3D情色的初尝试,结果根本就是想像中的粗制滥造,那部《娜塔莉》遭遇了全方位的恶评。再有林常树的新版《下女》,戛纳影后全度妍全裸上阵,脱个精光,不过还是难逃外界恶评。再有一部性喜剧《节日》,没有香艳肉体,上映时导演到处开设SM讲座。韩片和韩国电影人完全就是开放心态,堪比以前的香港,不设底线。

  如果追忆韩片历史,金绮泳拍过女人系列,老一辈导演在意识上很激进,然而在表现手法上难以跟上,至少还是曲高和寡了点。毕竟韩国的体制束缚也是出了名的,电影人同普通民众一样,也是经过不断抗争,最后才争取来表达的自由。再到韩国人的民族性格,他们同样包含了一股子压抑的东西。这个半岛国家充满了危机意识,擅长表现苦与恨,暴力作品不断。这就导致在情色片里,他们给人的感觉始终是放不开,拘泥在形式上的东西。娱乐产业高度发达以后,韩国同样出现了不少悲剧,女演员饱受压迫榨取,自杀者不断。这些虽然与情色片无关,然而总会给人予极大的想像空间。

  各自沦落与繁荣

  如果从文化角度看待,香港有着高度发达的城市文化,这对都市人带来了可怕的压迫感,由此导致了情感压抑,需要快速便捷的宣泄出口。而三级片恰好只是出口的一部分,另外枪战片、帮派片同样迎来了它们的黄金时代。一旦香港电影稍有颓势,所有类型也全盘皆失。再到2000年后杨凡推出的《桃色》,那当真是一部自恋不已的卖肉片,很难带给观众快感。港片沦落至此,悲哀不已。香港电影的衰弱是全方位的,演员断层,不仅没有上得了台面的,就连脱得起的人都没有。内地演员能补一块空白,然而在这块特定领域,她们是心有余而力不足。

  与香港电影有一点不同,韩国女演员不管名气大小,完全不惧怕露点,非常之洒脱,大有为了艺术而牺牲的勇气,直逼以大胆著称的法国女星。而在港片黄金时代,脱掉衣服的女星依然会被区别对待。在中国人的文化里,她们依然要接受不道德的审判。

  情色片是一种面向男性观众群体的类型,而在男性本位的日本,这一类型就得到了充足发展。由于日本映画伦理管理委员会的严格要求,日本电影也形成了一边压抑一边开放的局面。即便狗血不堪,无数纯爱电影大受欢迎。另一边,AV影像遍地都是,顾客众多。许多艺人更是主动下海,这股热潮也来到了中国。苍井空、小泽玛利亚等人大受追捧,《新金瓶梅》、《金瓶梅2》和《肉蒲团》也都有日本女演员的影子。

  中日韩的电影基本形成了亚洲之心,这片领域以外,情色片就鲜有可说的地方。在泰国和菲律宾,不少电影人依然在跟体制对抗。马来西亚等地,他们的新浪潮却后继无力。

  目前势头不错的泰国,《晚娘》中风韵犹存的钟丽缇火了一把,然而从那往后,泰国的情色片再也没有形成真正冲击。反倒是恐怖片和动作片发展得相当不错,锐不可当。现在更是一路子的小清新电影,吸收了一大批的观众。

  世界电影的热点在不同国家间来回移动,亚洲的情色片一直以日本为中心,不断向外辐射。香港一度繁荣,韩国现在兴盛。因此从某种角度说,如果把情色片作为一种参照标准,我们似乎也可以看出一个地方的电影工业是否强大,文化环境是否开放。

  情色片里也有经典

  香港

  《金瓶双艳》

  《武松》

  《少女潘金莲》

  《唐朝豪放女》

  日本

  《恋人们之欲望》

  《感官世界》

  《草迷宫》

  《墙中秘事》

  韩国

  《淫乱书生》

  《美人图》

  《方子传》

  《下女》

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作者:  编辑:高利平  

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